妈妈这个角色是复杂的，社会对妈妈们扣上了很多“好的”的形容词，伟大的，无私奉献的，温柔的，贤惠的。但是每个妈妈也是独立的人，一个女人。电影中的妈妈是坚强的，一个人把孩子抚养长大；是孤独的，因为只有一个人，她也期待被爱和依靠；是勇敢的，当面对感情的时候，会奋不顾身地跟着对方走；是隐忍的，小心翼翼，不敢给孩子造成太多困扰；对生活是积极的，鲜花不能断。妈妈在剧中穿的衣服大多都是黄色，花也是黄色的。黄色让人感到温馨，明亮的氛围，黄色也是矛盾色，象征母亲和儿子之间的矛盾，最后随着“一半”的烟火而化解。

《甜甜的陷阱》讲述了名厨挑战者姜芥和餐饮名门传承者李柰在继承传统美食与突破老旧思维的美食界“江湖过招”中不打不相识的故事，两人历经挫折和挑战，却依旧坚持初心，砥砺成长，逐渐领悟到美食真谛，收获甜美的爱情。

来自中央音乐学院、中国音乐学院、中央音乐学院附中的学生们一起进行了观摩，收获颇丰。中央音乐学院指挥系学生尹炯杰表示：“乐团展现出强大的技术实力和对经典文献的高度熟稔，令我们几乎意识不到这是一支俄罗斯乐团演绎的德奥交响曲，乐团各个声部的音色质感，包括木管和铜管的融合、弦乐细腻的表现力，都让我感到这支乐团能够驾驭多元的艺术风格。”

见面会现场更播出他与《还魂》第二部女主角高允贞的甜蜜互动及吻戏的剧照。事实上两人在剧中的甜甜CP获得许多粉丝喜爱，他与高允贞更因此培养出革命般的朋友情谊，甚至在首尔见面会上高允贞与同剧演员刘仁秀、申承浩更到场支持，足见李宰旭的好人缘！而被问到自己喜欢的异性类型，李宰旭透露喜欢可爱、开朗、阳光正向、能带给我正能量的女生！然后希望她能够想法积极，带给我正面影响，并且热爱自己工作的人！谈到自己未来有无结婚计画？正值青春年华的李宰旭坦言要服完兵役后才能考虑，金牛座的他对於交往一事自认慢热型，更表示：我是属於要了解后，才会觉得这个人不错的类型。

小孩们都不相信，他们始终认为核电站的存在对他们来说是个很好的东西，不信就等着瞧吧！

作为一部充满杂糅化意旨的类型片，电影摒弃了单向度的“拿来主义”，在“精神游牧”的未来主义关怀中，探讨人存在于世的根本性哲学问题。在这个层面上，电影的哲思意义被无限放大。《宇宙探索》的主编唐志军作为“疯癫化”叙事的主要行动元，既充当了平民史诗超验化的英雄故事主角，又在啼笑皆非的荒诞化行为里，诠释了在宇宙多重褶皱处精神给予人的无限震荡。比起大多数人所定义的“旅行式科幻书写”，我更愿意把这部电影当成是库斯图里卡式的流浪行吟者之歌，或者是堂吉诃德、卡尔维诺化的诗性栖息之作。当然，那些在存在主义哲学话语看来极为重要的逻辑，似乎在电影中都融化于晓晓、孙一通等人“无中生有”（ex nihilo）的具体事件中，恰如巴迪欧“事件哲学”中的主体性拷问。不过，无论是如何获得与外星人对话的信号，还是我们能否坚信唐志军对未来的嗔痴之状，实际上，结果并不重要。毕竟，哲学的意义恰恰在于某种追问的过程，笛卡尔、斯宾诺莎、德勒兹等人无一例外地告诉人们，在必然性的偶然中每个人都可能打开了哲学的大门。如此，《宇宙探索编辑部》似乎是导演孔大山的科幻哲学命题作文，也是我们不必刻意对号入座的宇宙玩笑。